小姐《小姐》：她必然是她的爱情和救赎

“她是毁掉我现有的生活，拯救我的生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。”这个拍摄角度氛围感直接拉满

电影《小姐》讲的是出生小偷世家的淑姬为了得到日本贵族小姐秀子的财产，答应和公爵合作，伪装成女仆玉子潜伏到秀子身边，结果两人在相处中爱上彼此的故事。影片改编自英国作家莎拉·沃特斯的小说《荆棘之城》，该小说也被翻拍成BBC热门影集《指匠情挑》。但与《指匠情挑》不同的是，《小姐》通过秀子的故事，直观且浓墨重彩地加入了男权压迫、色情暴力的成分，使这个同性爱情故事具有了救赎与反抗的意味。秀子的服饰和电影构图在第一部分都是偏英式的

先说说故事背景，《小姐》的故事发生在20世纪30年代——日本殖民朝鲜的时期，秀子的姨夫——一个朝鲜人，背叛了自己的原配妻子和国家，处心积虑地娶了日本贵族小姐，也就是秀子的姨妈，完成了阶级的跨越。同样也是日本贵族小姐的秀子，原本可以在日本过着幸福无忧的生活，但因为母亲死了，姨夫为了更好地控制秀子家族的财产而把她接来了朝鲜，名为照顾，实为控制，之后秀子的姨妈也不幸去世，姨夫更是打算强娶秀子以得到巨额的遗产。在这样的阴谋下，《小姐》的故事也就从此开始。在电影的时代下传统日式和西洋风格的布景、服饰相互交融

在叙事结构上，影片将故事以不同人物的视角分成了三个部分，由浅入深，层层深入。第一部分是淑姬的视角，也是和原著重合度最高的一部分，讲的是小偷淑姬在和公爵配合之下混入了秀子的庄园成为秀子的下女（贴身女仆），从而帮助公爵求娶秀子，然后将秀子送进精神病院，以获得遗产。但在淑姬眼中，她看到了秀子的不谙世事、敏感脆弱，知道了秀子在这个世界上无依无靠，知道了姨夫正对她虎视眈眈，更是清楚公爵表面上对秀子逢迎谄媚但在背地里为谋求财产布置下的天罗地网......正因如此淑姬才会像照顾孩子一般照顾着秀子。重点想说说磨牙这场戏，这是两人感情升温的关键节点。在水雾缭绕的浴室里，秀子坐在水桶里仰头看着淑姬，淑姬站在水桶外低头给秀子磨牙。不再是主高仆低之别，而更倾向于一种情感上的照顾和被照顾。而当看到第二部分，会发现除了照顾和被照顾的情感逻辑，秀子拉丝的眼神和手上对淑姬裸露在外的肌肤的摩挲简直就是赤裸裸的爱欲暗示！！秀子对娃娃说话被淑姬误认为让自己进来

从淑姬的视角来看两人的相处，可以很明显地感觉到一种独属于女性的“母性情怀”，可以理解为一种对于美好而脆弱的生命的疼爱与呵护。这种情怀在电影开头就做过铺垫，在对淑姬的小偷身份进行介绍时，淑姬的自白中就表达了对于孩子的喜爱，甚至表示“自己要是可以喂奶就好了”的意愿，之后和秀子相处时也说过“要是可以给小姐喂奶就好了”，这就说明了淑姬对秀子是有着和母亲对孩子相似的情感表达的。而实际上从小没有母亲、在姨夫身边长大的秀子，在她的生命中最缺乏的也就是这种像母亲般温柔的呵护和疼爱。这个时候秀子看淑姬的眼神充满了温暖和欣慰

第一部分最终的走向贴合原著，秀子和公爵结婚，但最终被送进精神病院的是淑姬。猎人变成了猎物，猎物反身张口咬死了猎人，原来一切都是秀子和公爵的阴谋，通过找人顶替身份让秀子永远消失在姨夫的世界中。如果说第一部分的电影表达是向原著中的西方审美靠近（包括西式的服装、家具和晚宴以及油画般的画风），那么第二部分的本土化改编就是将东方的艺术风格张扬到了极致。这一幕太有日式悬疑风了

秀子的故事中，怼脸拍摄的凶神恶煞的女管家、房间角落里用来恐吓秀子的人偶娃娃、披着头发眼神空洞的姨妈......直接把秀子长大环境的阴郁恐怖拉到最满。 秀子、姨妈和姨夫上课的地方是典型的日式布置，在屋中放水也是东方审美中常见到的。影片中的姨夫是男权压迫的代表。其实如果放到现在，一个有着一大笔财富的贵族女人是完全不用忍受一个地位背景都不如自己的丈夫的，然而在影片中所处的时代，哪怕是贵族出身的姨妈在婚后也只能听从丈夫的摆弄，被包装成一个精致的娃娃为前来购买淫秽书籍的客人朗读者书上不堪入目的内容。这一幕让我想起了日本的艺妓

电影中姨妈和秀子上朗读课的画面把当时男权对女性的压迫表达的直白而充满美感：一个阶梯式的看台，看台前方就是秀子和姨妈进行朗读的地方。明亮的灯光从头顶落下，秀子和姨妈挽起高耸的发髻，穿着和服跪坐在桌前，苍白而美丽的面容因一抹鲜红的点缀而熠熠生辉。红唇轻启，温柔优雅的女生从齿间流出，被训练地恰到好处的吐息和声线，配合着书上的文字撩动着在场所有男人的心。男人们端坐高台，西装革履，面上一本正经地听着女人朗读，脑海中想象的却都是污秽不堪的场景。

从小被姨夫逼迫，和姨妈一起学习如何将“阴茎”、“乳头”等词念的清晰而有韵味的秀子在姨妈死后成为了朗读课的接班人。这样的秀子怎么可能是不谙世事的小姐，从儿时的秀子掌掴女管家就可以看出，秀子是想要反抗的，只是她害怕自己会和姨妈一样，因为逃跑失败而被迫和章鱼媾和至死。直到公爵出现，提出与秀子合谋，公爵得到财产而秀子获得自由，这时的秀子当然不会放过机会，所以提出让公爵找一个下女顶替身份进入精神病院，以绝后患。演示书中内容的时候不知道秀子的心里在想什么

可是来的是淑姬，这个混迹江湖的小偷浑身上下充满着外面世界的新鲜感。秀子吓她、捉弄她、用珠宝勾引她，都透露出秀子对外界的好奇和向往。自己因为被训练、被虐待而产生的对男人和性的深恶痛绝错被淑姬当成了不谙世事，自己成了被淑姬照顾和呵护的对象。就连做爱，自己也不再是看台中央被围观的工具，而是被温柔地舔舐、真诚地赞美的一方。这样的淑姬，必然成为秀子的心灵寄托。

后来秀子因为被淑姬拒绝而半夜跑去自杀的那段戏再揣摩了人物心理之后实在是太好磕了！秀子在淑姬拒绝自己并把自己推向公爵之后怒删了淑姬两巴掌，其中不仅有被拒绝的生气，还有作为一个知情者，对淑姬任由计划发展把自己送进精神病院的失望。本来在这之后，秀子依然可以选择任凭计划发展，然后自己远走高飞把淑姬这个白眼狼仍在精神病院的，可是她没有，她选择自杀来结束这一切，这也就意味着，在自己渴望了很久的自由和淑姬之间，她选择了淑姬。

好在淑姬也没有辜负秀子，及时救下了秀子。两个女人相互坦白，明确了心意。阴谋再次反转，这次，是“girls help girls”。

出逃的那天，秀子带淑姬来到了上朗读课的房间，给她看自己每天朗读的肮脏书籍，淑姬看到了书上千奇百怪的春宫图，生气地说“这就是你上朗读课读的东西？”这个时候镜头切到秀子，秀子的眼神蓄满了泪水，带着委屈、害怕和期待，就像一个受尽欺负的小孩终于看见了能保护自己的人。

淑姬得知一切真相后愤怒地推倒书柜、用刀划破了姨父珍藏的，也是迫害了秀子一生的淫秽读物，这些读物何尝不象征着物化女性、压迫女性的男权社会。秀子的生活揭开了男权压迫下女性的悲惨生活，而充满着女性力量的淑姬拿着刀推翻了这一切，带着秀子从黑暗处奔向光明和自由（谁要敢说这是毛片我跟谁急）。

第三部分以公爵的故事为主，公爵是一个非常复杂的人物，一方面作为朗读课的看客，他本应该是将女人视作玩物的，但他却真心实意地爱上了秀子，甚至愿意用生命换取拥有秀子十分钟。这里可能有两个原因，一是因为秀子对他不感兴趣（得不到的就是最好的），而是因为他是假公爵，他和淑姬一样来自平民，因此和淑姬一样没有那么强的男权思维。淑姬从精神病院逃出来时秀子已经把公爵送到了姨父手上，这个时候镜头对姨父的地下室做了描绘：满墙的刑具和生殖器官，还有一只象征着性暴力的大章鱼在水缸里蠕动。

姨父切掉了公爵的几根手指，表示自己只是一个爱听肮脏故事的老头，然后问起公爵关于秀子的初夜的故事。公爵让姨父为他点起了烟，但是却没告诉姨父，只表示一个有尊严的男人是不会把和自己妻子的初夜告诉外人的。这里有二层意思，第一层是那天晚上公爵和秀子并未发生关系，所以也无从说起；第二层就像他说的那样，有尊严的男人是不会把这种事拿出来说的，而姨父不仅拿出来说，还让自己的妻子供人围观取乐，表达了对姨父此种行为的鄙夷和不屑。而后姨父恼羞成怒要杀了公爵，不料那根烟有毒，因此中了埋伏双双中毒而死。

最后的结局很美好，秀子女扮男装和淑姬一起从日本远渡去往上海，并在船上贡献了最后一场床戏，少女的笑声和铃铛清脆的声音交织在一起，缠绵而美好。

这是一部很千人千面的电影，有人看的是同性，有人看的是色情，有人看的是救赎与反抗......虽然个人觉得床戏的尺度和占比可以不用那么大，但是不影响观感，尤其是其中对于男权社会的直接表达，值得深思和自省。